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Auteur, style et démiurgie dans dans la première période allemande de Lang
1997
On peut déduire de l'analyse du style cinématographique de Lang une conception idéologique dans un sens très large, qui joue dans les limites du chaos et du déterminisme. On reconnaît certes un coup de main pour contrôler le chaos, mais il n'est pas indifférent de remarquer que celui-ci se produit après coup. Il est facile d'en dégager une attraction étrange pour le chaos, aussitôt suivie de son évacuation radicale et ceci d'une manière qu'on pourrait qualifier de paranoïaque car elle aspire à ne pas laisser de trace. Enfin, cette idée parfois vague, parfois complète, s'empare de la mise en scène en s'appuyant soit sur la composition de l'image, soit sur l'organisation de l'espace, soit sur…
Fury ou comment est né John Doe
1993
Le réalisateur allemand Fritz Lang fuya en France en 1933, suite à son supposé entretiens avec Goebbels. Son premier film américan, Fury, prit à sa charge un sujet à la fois américan (le lynchage) et allemand (les mouvements de masses qui avaient fait des ravages dans l'Allemagne des années trente). Mettant en scène un démiurge, héritier des figures telles que Mabuse, Haghi ou d'autres de la période muette, Lang signa son entrée à Hollywood avec une marque décidément germanique.
Fury o cómo nació John Doe
1994
Le réalisateur allemand Fritz Lang fuya en France en 1933, suite à son supposé entretiens avec Goebbels. Son premier film américan, Fury, prit à sa charge un sujet à la fois américan (le lynchage) et allemand (les mouvements de masses qui avaient fait des ravages dans l'Allemagne des années trente). Mettant en scène un démiurge, héritier des figures telles que Mabuse, Haghi ou d'autres de la période muette, Lang signa son entrée à Hollywood avec une marque décidément germanique.
Una visión trágica
2008
Fritz Lang's American films start off as if they had no beginning, as if something had been decided on and launched inexorably, in our absence, and we were astonished witnesses to its final explosion. In medias res, the expression used in narrative theory to describe the entrance of the reader or spectator in fictions that are underway is, to all intents and purposes, insufficient and imprecise since the point here is not that actions are activated, but rather that the end is imminent. Thus, the furious pace, the climax, the intensity that the first Langian scenes often have. As if we were at the same time expelled from comprehending and plunged into the maelstrom of events. The content of …
A tragic view
2008
Fritz Lang's American films start off as if they had no beginning, as if something had been decided on and launched inexorably, in our absence, and we were astonished witnesses to its final explosion. In medias res, the expression used in narrative theory to describe the entrance of the reader or spectator in fictions that are underway is, to all intents and purposes, insufficient and imprecise since the point here is not that actions are activated, but rather that the end is imminent. Thus, the furious pace, the climax, the intensity that the first Langian scenes often have. As if we were at the same time expelled from comprehending and plunged into the maelstrom of events. The content of …
Fury o come nacque John Doe
1993
Le réalisateur allemand Fritz Lang fuya en France en 1933, suite à son supposé entretiens avec Goebbels. Son premier film américan, Fury, prit à sa charge un sujet à la fois américan (le lynchage) et allemand (les mouvements de masses qui avaient fait des ravages dans l'Allemagne des années trente). Mettant en scène un démiurge, héritier des figures telles que Mabuse, Haghi ou d'autres de la période muette, Lang signa son entrée à Hollywood avec une marque décidément germanique.